还是阿飞成全了整部电影，尔冬升除了身材太高大之外，的的确确配得上狼一样的阿飞，那么锋芒毕露，那么单纯无知。
阿飞是无情的，除了李寻欢，他几乎感受不到什么是感情（当然被林仙儿骗是另一回事，那是年少必经的迷恋，而非真正的感情），阿飞也是多情的，他可以用生命去回应别人的情感。
电影中，几乎从未有过表情的阿飞叫李寻欢“小李”（在原著中则从未用过这个称呼），在兴云庄众人围攻怀疑李寻欢时一把抓住李寻欢的手：“走，我们喝酒去。”
在少林寺斩钉截铁维护李寻欢说：“你要动一动我就杀了你。”
单纯到让人心疼的孩子。一句“小李”，刻意拉近和李寻欢的年龄和情感距离；万千人之中，无论何时眼中都只有李寻欢一人。
这让人倍加感到这个孩子内心的孤独和渴爱。
加上从头到尾都是一脸“你们居然怀疑我圣父是坏人，是不是眼瞎？”
的执着，甚至愿意为了洗清李寻欢的嫌疑而自己假扮梅花盗去杀人——李寻欢你的真爱应该是阿飞啊，你才眼瞎啊！
很多人都说，《多情剑客无情剑》如果找狄，龙来演李寻欢的话，阿飞的角色就是为姜大卫量身定做的。
抱歉，虽然狄姜一生推，但我认为姜大卫不适合阿飞，真正为阿飞量身定做的是小宝。
狄姜之间天然有一种化学反应，你无法想象他们在一部电影中却居然不是彼此的挚爱。
姑且不论李寻欢和阿飞确实隔着辈，小宝的。
这部电影里的阿飞，似乎只剩下野兽的本能，他的善恶是非观非常薄弱，只因为依恋李寻欢的温情，就偏执得无怨无悔。
我想也许真的只有生活在远离人群的荒野之中的人才能做到。感觉得出楚原明显更喜欢阿飞，这大概也是人的本能。
李寻欢的恩和爱总归常人无福消受，只有单凭本能行事毫无心事的阿飞能承担。
这样单纯得孩子谁不爱了？
就像我们爱一条桀骜不驯的狼，一只忠贞不二的狗一样——虽然这样说很对不起阿飞。
我想，喜欢阿飞，也正是因为我们每个人内心都保留着对纯粹情感的向往，那不掺杂任何功利、阴谋、心机，毫不保留的坦率情感，让人没有顾虑的接受和付出。
清澈的阿飞，简单的阿飞，当然他还很好看，真是很好看。
那么年轻，那么生涩，有一双敏感的眼睛，脆弱的女孩般的唇形，还有坚韧的下巴和强烈的神情。
一点也没有姜大卫的邪性，却有他的灵动。
阿飞是天赐的阿飞啊~~
“冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。万里飞雪，将苍穹作洪炉，溶万物为白银。”
《多情剑客无情剑》的境界，在所有的改编中，楚，原应该是最好的一部。
因为天地苍茫，却不一定容下两个孤独的人。
人都最怕寂寞，却偏偏要寂寞。
最终李寻欢与阿飞在雪地相互告别，注定要各自走各自的人生——很喜欢楚原这里的克制处理。
到了第二部《魔剑侠情》，实在有点过了。
说起来，人太多情，或许真会敏感，会孤独，会倍感脆弱和遗憾，可是无情的人生又有何乐趣了？人在一生中能抓住的东西那么的少，爱和恨，不妨都拥有一点。”
……
“教你怎么圆润的装比。
第一招扇子。
就是阿飞请他喝酒的客栈，他发完飞刀还用扇子表明身份，问世间最高的出名的方式是什么，不是把名字写在头顶上，也不是让自己的家臣像说传说一样说出来，也是用一把扇子，低调又华丽，低调是不想亮身份的时候就把扇子折起来，想给谁知道身份的时候就把扇子打开。
第二招随时穿着官服。
这样一来，走在哪里都人有会知道你是做什么的，或者曾经是做什么的。
第三招连同家产把至爱送人。
在他的眼里表妹已经不至爱了，她只是一件物品，用来报恩的物品，这种送人送房的好事可不是每个人都能有的觉悟，送完之后，再来个借酒浇愁，显得自己痴情加仗义。
第四招黑锅我背，送死别人去。
回到山庄之后，就一直背着黑锅，这样认识他的人就越来越多，因为黑锅是会洗白的，但是死去的人就只有领便当了，所以背黑锅是没有什么大不了的，要深信自己是主角，主角的世界没有解不开的黑锅。”
……
……
“电影与书一起看了，真的莫名流泪。
十年前，朝廷里的风流翰林，兵器谱上排名第三的探花郎黯然出关，展开自我放逐生涯。
十年后，流放者归来。
这本书在出版时，分为上下两部《风云第一刀》和《铁胆大侠魂》。
上部写歼灭梅花盗，下部叙与上官金虹争雄。
上部极写“冬”，李寻欢十年后从关外回家，不管眼见何物，都将他迅速带入十年前的情境，带出李寻欢对林诗音的苦恋，寒气逼人；下部极写“秋”，兵器谱上的名角纷纷出场，几乎每一场决战都足以载入武侠史册，带出阿飞对林仙儿的痴恋，风雨萧瑟。
小说的两个部分，味道节奏泾渭分明。
上部抒情、舒缓，下部铿锵、紧凑。
把它们像珍珠般串在一起的，是李寻欢的回忆。
从李寻欢入关，到阿飞远行，淡淡的忧伤笼罩全书。
和其它武侠人物不同的是，李寻欢并不生活在此时此地，他真正为之沉醉的，只有自己的回忆：
十年前，他放弃了他所有的一切，黯然出关去的时候，也曾路过这里，那时正是春暖花开的时候。
他记得这附近有个小小的酒家，远远就可以看到那高挑的青帘，所以他也曾停下车来，去喝了几斤酒。
酒虽不佳，但那地方面对青山，襟带绿水，春日里的游人很多，他望着那些欢笑着的红男绿女，一杯杯喝着自己的苦酒，准备从此向这十丈软红告别，这印像令他永远也不能忘记。
现在，他想不到自己又回到这里，经过了十年的岁月，人面想必已全非，昔日的垂髫幼女，如今也许已嫁作人妇，昔日的恩爱夫妻，如今也许已归于黄土，就连昔日的桃花，如今已被掩埋在冰雪里。
可是他希望那小小的酒家仍在。
……
冰雪中的世界，虽然和春风中大不相同，但他经过这条路时，心里仍不禁隐隐感觉到一阵阵刺痛。
财富、权势、名誉和地位，都比较容易舍弃，只是那些回忆，那些辛酸多于甜蜜的回忆，却像是沉重的枷锁，是永远也抛不开，甩不脱的。
李寻欢自怀中摸出个扁扁的酒瓶，将瓶中的酒全灌进喉咙，等咳嗽停止之后，才再往前走。
他果然看到了那小小的酒家。
那是建筑在山脚下的几间敞轩，屋外四面都有宽阔的走廊，朱红的栏杆，配上碧绿的纱窗。
他记得春日里这里四面都开遍了一种不知名的山花，缤纷馥郁，倚着朱红的栏杆赏花饮酒，淡酒也变成了佳酿。
如今栏杆上的红漆已剥落，红花也被白雪代替，白雪上车辙马蹄纵横，还可以听到屋后有马嘶声随风传出。
李寻欢一走进门，又一脚踏入十年前的回忆里。
这屋子里的一切竟都和十年前没有丝毫变化，一桌一几，也依旧全都安放在十年前的位置，甚至连桌上的笔墨书籍，都没有丝毫变动，若不是在雪夜，那窗前明月，屋角斜阳，想必也都依旧无恙。
李寻欢仿佛骤然又回到十年前，时光若倒退十年，他也许刚陪林诗音数过梅花，也许正想回来取一件狐裘为她披上，也许是回来将他们方自吟出的佳句记下，免得以后遗忘。
但现在李寻欢想去遗忘时，才知道那件事是永远无法遗忘的，早知如此，那时他又何苦去用笔墨记下？
雪，又在落了。
雪花轻轻地洒在窗子上，宛如情人的细语。
……
李寻欢在一张宽大的、铺着虎皮的紫檀木椅上坐了下来，这张椅子，只怕比他的年纪还要大些。
他记得自己很小的时候，总是喜欢爬到这张椅子上来为他的父亲磨墨，他只希望能快些长高，能坐到椅子上，那时他心里总有一种奇妙的想法，总是怕椅子也会和人一样，也会渐渐长高。
终于有一天，他能坐到椅子上了，他也已知道椅子绝不长高，那时他又不禁暗暗为这张椅子悲哀，觉得它很可怜。
但现在，他只希望自己能和这张椅子一样，永不长大，也永远没有悲伤，只可惜现在椅子仍依旧，人却已老了。
《多情》最大的魅力，也许就在于对逝去时光的追忆和感伤。
往者不可留，逝者不可追。李寻欢的肉身驻留在“此时”，他的灵魂却一次次地回到十年前的“彼日”。
失去的东西是最宝贵的，因为我们无法改变历史，而记忆仿佛一个过滤器，把悲惨和不幸逐渐筛选剔尽，最后只剩下甜蜜的回忆。所以李寻欢永远郁郁寡欢，就算林诗音重回他的怀抱，也无法让他停止感伤。
王国维《人间词话》有言：“不知一切景语，皆情语也。”
冰雪、酒家、梅花，特别是充当李寻欢记忆载体的“小楼”，这些富于视觉冲击力的意象，凝结着李寻欢的痴情和苦恋。
小楼虽近在咫尺，又远在天外。
李寻欢在孙驼子的酒家里一呆三年，既是守候小楼，也是守候自己记忆和情感的故乡。
空间不变，而时间在“十年前”和“十年后”不断切换，只为了传达一个讯息：故园还是十年前的故园，人却已不是十年前的人了。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风……这不仅仅是李寻欢一个人的悲欢，也是全人类共有的悲欢。
古龙借助李寻欢不断回忆的遭遇过往，准确击中了每个读者的软肋。
按照接受美学的理论，文学史是读者阅读的效应史，一本好书应该由作者和读者共同创作。
从这个角度看来，古龙无疑深得其中三昧，他的反覆吟咏一唱三叹，充分调动起读者隐藏（甚至已忘却）的记忆，李寻欢的情义两难、无以为家，也与他们的期待视野暗合。正如一千个人就有一千个《哈姆雷特》一样，每个人都可以有自己心中的《多情》
《多情》一书，没有完全的反面角色。
赵正义之流的卑鄙小人，只是江湖里的渣滓和边角料，不值一提。
活跃在《多情》舞台上的主要角色，无不超越了狭隘的道德立场，他们的矛盾与冲突，皆来源于对“道”的索求。
刀之锋刃，渡之者稀。能够摆脱红尘束缚，最终得道的，自然是江湖的宠儿，武林中的成功人士。
《多情剑客无情剑》里的各色人等呢？
李寻欢追求情之道，郭嵩阳追求武之道，林仙儿追求欲之道，上官金虹追求权之道……他们忠实于自己的追求，除此之外别无其它。
有趣的是，当他们背叛自己追求的“道”时，不论出发点是否向善，他们都遭到了“道”的无情嘲弄。
李寻欢极痴于情，却把林诗音拱手相让，换来了十年的郁郁寡欢。郭嵩阳从未将对手放在眼里，独与李寻欢惺惺相惜，结果败于后者之手，以醇酒美人打发时日。
林仙儿肉身布施永无真情，她爱上阿飞的一刻，就是她彻底崩溃的一刻。
上官金虹为了权力活着，在最后关头却以身试刀，这一刹那间他似乎忘记了权力——代价就是他的生命。
小说里出现了如此之多的痴于“道”的角色，他们不为活着本身活着，也懒得去追寻生命的意义，因为他们已经把自己的一切都奉献于“道”。
这是一条苦行僧之路，倘若出轨，万劫不复。
“道”就是他们的枷锁，锁住了他们的肉体和灵魂。
小说外的人呢？
《多情》是古龙颠峰期的开始，也是古龙破旧立新、斩断前缘的标志性作品，他痴迷的“道”，就是创作。
当他发现自己已无力为武侠小说再开新局的时候，死神就攫取了他的生命。