基本功训练：
嘴巴说话更灵活，表达更清楚，口部操就是锻炼我们的口部肌肉以及唇舌的灵活和口腔的打开，口部操一共有十节。
第一节，双唇前后运动;
第二节，双唇左右运动;
第三节，伸舌与收舌运动;
第四节，左右顶舌运动;
第五节，饶舌运动；
第六节，弹舌运动；
第七节，口的开合运动；
第八节，双唇打响运动；
第九节，刮舌运动；
第十节，咀嚼运动。
双唇前后运动
什么是双唇？这是吗？上下这是双唇。我们要做前后运动了。前怎么前？假如我生气了，哼，我会把我的嘴巴噘起来。好，噘起你的嘴，看一看谁噘得最长，能挂油壶。之后就是将我们噘起来的小嘴巴向后拉，但是不能露出牙齿，使劲的向后咧，好像能够挂到耳朵上，现在我们一起来练习一下，前后前后．．．．．．
一、唇部操：
1、喷：也称作双唇后打响，双唇紧闭，把力量集中在唇的中央三分之一部位，唇齿相依，不裹唇，堵住气流，突然放开发出“PO PO PO”音，注意不要满唇用力。
2、咧：先把双唇撅起来，嘴角用力向两边伸展，这样反复进行。
3、撇：双唇闭紧向前撅起，向左歪、向右歪、向上抬、向下压。
4、绕：双唇紧闭向前撅起，左转360度，再向右转360度。交替进行，这里应该注意到向左转多少圈，那么向右就应该转多少圈。
二、字词训练：
单音节字词朗读
蹦(bèng)耍(shuǎ)德(dé)扰(rǎo)直(zhí)返(fǎn)凝(níng)秋(qiū)淡(dàn)丝(sī)炯(jiǒng)粗(cū)袄(ǎo)瓮(wèng)癣(xuǎn)儿(ér)履(lǚ)告(gào)筒(tǒng)猫(māo)囊(náng)驯(xùn)辱(rǔ)碟(dié)栓(shuān)来(lái)顶(dǐng)墩(dūn)忙(máng)哀(āi)霎(shà)果(guǒ)憋(biē)捺(nà)装(zhuāng)群(qún)精(jīng)唇(chún)亮(liàng)馆(guǎn)符(fú)肉(ròu)梯(tī)船(chuán)溺(nì)北(běi)剖(pōu)民(mín)邀(yāo)旷(kuàng)暖(nuǎn)快(kuài)酒(jiǔ)除(chú)缺(quē)杂(zá)搜(sōu)税(shuì)脾(pí)锋(fēng)日(rì)贼(zéi)孔(kǒng)哲(zhé)许(hǔ)尘(chén)谓(wèi)忍(rěn)填(tián)颇(pō)残(cán)涧(jiàn)穷(qiòng)歪(wāi)雅(yǎ)捉(zhuō)凑(cóu)怎(zěn)虾(xiā)冷(lěng)躬(gōng)莫(mó)虽(suī)绢(juān)挖(wā)伙(huǒ)聘(pìn)英(yīng)条(tiáo)笨(bèn)敛(liǎn)墙(qiáng)岳(yuè)黑(hēi)巨(jù)访(fǎng)自(zì)毁(huǐ)郑(zhèng)浑(hūn)
多音节词语朗读
损坏(sǔnhuài)昆虫(kūnchóng)兴奋(xīngfèn)恶劣(èliè)挂帅(guàshuài)针鼻儿(zhēnbíer)排斥(páichì)采取(cǎiqǔ)利索(lìsuo)荒谬(huāngmiù)少女(shàonǚ)电磁波(diàncíbō)愿望(yuànwàng)恰当(qiàdàng)若干(ruògān)加塞儿(jiāsāer)浪费(làngfèi)苦衷(kǔzhōng)降(jiàng)低(dī)夜(yè)晚(wǎn)小(xiǎo)熊(xióng)儿(ér)存(cún)留(liú)上(shàng)午(wǔ)按(àn)钮(niǔ)佛教(fójiào)新娘(xīnniáng)逗乐儿(dòulèr)全面(quánmiàn)包括(bāokuò)不用(búyòng)培养(péiyǎng)编纂(biānzuǎn)扎实(zhāshi)推测(tuīcè)吵嘴(chǎozuǐ)均匀(jūnyún)收成(shōuchéng)然而(ránér)满口(mǎnkǒu)怪异(guàiyì)听话(tīnghuà)大学生(dàxuéshēng)发(fā)作(zuò)侵(qīn)略(luè)钢(gāng)铁(tiě)孩(hái)子(zi)光(guāng)荣(róng)前(qián)仆(pū)后(hòu)继(jì)
跋山涉水百炼成钢破釜沉舟马到成功反复无常发扬光大
三、正音训练：
鼻子——皮子
步子——铺子
发报——发炮
四、绕口令：
白庙外蹲一只白猫，白庙里有一顶白帽。白庙外的白猫看见了白庙里的白帽，叼着白庙里的白帽跑出了白庙。
二、舌部操：
字音的准确、清晰、集中、圆润、响亮，无一不与舌的状态紧密相关。舌头是活动最积极、影响最大的咬字器官。在普通话的所有因素中，除唇音b、p、m、f、以外，无不依赖舌的活动；音节则全部都有舌积极的活动。由于汉语普通话语音多形成于舌的前部和中部，因而要特别加强舌前部及中不得训练，使之灵活、有力。吐字时，舌要有向前活动的感觉，而不能向后缩；要加强舌前部中不得收拢上挺能力，使力量集中在舌的中纵线。可做如下练习：
1、刮：舌尖抵下齿背，舌体贴住齿背，随着张嘴，用上门齿齿沿从舌尖刮到舌面，反复练习。
2、顶：闭唇．用舌尖顶住左内颊、用力顶，似逗小孩儿嘴里有糖状，然后，用舌尖顶住右内颊做同样练习，这样反复进行。
3、弹：先把力量集中在舌尖，抵住上齿龈，堵住气流，突然打开爆发出te te te音，越有力越好，反复进行。
4、绕：闭唇，把舌尖伸到齿前唇后，向顺时钟方向环绕360度，然后向逆时针方向环绕360度，交替进行。
5、立：将舌尖向后贴住左侧槽牙齿背，然后将舌沿齿背推至门齿中缝。使舌尖向右侧力翻。然后做相反方向的练习。这一练习对于改进边音L的发音有益。
二、字词训练：
大同小异倒背如流胆大包天听天由命体贴入微
三、正音训练：
补票编排包赔爆破奔跑背叛旁边
四、绕口令训练
①三月三，小三去登山；上山又下山，下山又上山；登了三次山，跑了三里三；出了一身汗，湿了三件衫；小三山上大声喊，离天只有三尺三。
②石小四和史肖石，石小四，史肖石，一同来到阅览室。石小四年十四，史肖石年四十。年十四的石小四爱看诗词，年四十的史肖石爱看报纸。年四十的史肖石发现了好诗词，忙递给年十四的石小四，年十四的石小四见了好报纸，忙递给年四十的史肖石。
⑨天上有个日头，地下有块石头，嘴里有个舌头，手上有五个手指头。不管是天上的热日头，地下的硬石头，嘴里的软舌头，手上的手指头，还是热日头，硬石头，⑩软舌头，手指头，反正都是练舌头。
五、古诗训练：
登鹳雀楼（唐-王之涣）
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
六、儿化音训练：
进了门儿，倒杯水儿，喝了两口儿运运气儿，顺手儿拿起小唱本儿，唱一曲儿，又一曲儿，练完了嗓子我练嘴皮儿，绕口令儿，练字音儿，还有单弦儿牌子曲儿。小快板儿，大鼓词儿，越说越唱我越带劲儿。
有个小男孩儿，穿件儿蓝小褂儿，拿着小竹篮儿，装的年糕和镰刀。有个小女孩儿，穿件儿绿花儿裙儿，梳着俩小辫儿，拉着一头老奶牛。两人儿手拉手儿，唱着快乐的牧牛歌儿，拉着牛拿着篮儿，溜溜达达向前走。走到柳林边，提着竹篮儿去割草。割了一篮儿一篮儿嫩绿嫩绿的好青草，欢欢喜喜地喂饱了那头老奶牛。
你别看就那么两间小门脸儿，你别看屋子不大点，你别看设备不起眼儿，代销员为人民服务的思想贴心坎儿。有火柴、有烟卷儿、有背心儿、有裤衩儿、有手电、蜡烛、盘子、碗儿、有刀子、勺子、小饭铲儿。这起个早儿贪个晚儿，买什么都在家跟前儿。
有个小孩儿叫小兰儿，口袋儿里头装着钱儿，又打醋、又买盐儿，还买了一个小饭碗儿。小饭碗儿，真好玩儿，红花儿绿叶儿镶金边儿，中间儿还有个小红点儿。
小姑娘儿红脸蛋儿，红头绳儿扎小辫儿，系上围裙儿来做饭儿：淘小米儿，小半盆儿，小白菜儿，剁几根儿，还有一盘儿萝卜丝儿，再来个粉皮儿熬小鱼儿。
好热天儿，挂竹帘儿，歪脖儿树底下有个小妞儿编花篮儿，一编编了个玉花篮儿，里边儿还有栀子茉莉半枝莲儿。
今儿个的天儿真好，万里无云大晴天儿。一大早儿我就和小王儿俩人到海边儿去遛弯儿。
啊！这海边儿多美啊。你看，天连水，水连天，一眼望不到边儿。一阵儿阵儿的海风吹来，凉丝儿丝儿的。沙滩上大大小小、五颜六色的贝壳儿，更是迷人。大个的就像是个小花扇儿，小的就像小钮扣儿那么一丁点儿，那贝壳儿上的一道儿道儿的花纹儿都是那样儿的清晰。我们看看这个好玩儿就装在口袋儿里，看看那个也好玩儿又装在口袋儿里，不一会儿我们就拣了满满儿一口袋儿小贝壳儿和小海螺儿。
**他艰苦朴素成习惯，处处为国家来打算，自己做了个节约箱，拣了东西往里装，里边儿有：鞋帮儿、鞋底儿、鞋后跟儿、麻绳头儿、旧车胎、橡皮筋儿、铆钉、螺丝、大头针儿、碎布条儿、烂布头儿、毛巾、袜子、破手绢儿、罐头盒儿、瓶子盖儿、碎铜、烂铁、麻袋片儿、一件儿一件儿又一件儿。
王老汉手拿一根不长不短的鞭子，赶着一辆不新不旧的大马车，拉着只多不少的公粮，奔驰在一条不宽不窄的大道上。到了粮库门口儿，他不慌不忙地停下了那辆不新不旧的大马车，不声不响地放下了那根不长不短的鞭子，不遗余力地扛起一包包的公粮，不高不低地哼着丰收小调儿，把只多不少的公粮，送进了国家的大粮仓。
冬冬打碎一个花瓶儿，爸爸见了不言不语，妈妈瞧了不慌不忙，冬冬心里一落一起。打碎花瓶不是故意，所以妈说：“不批评你。”不过爸说：“以后要注意！”妈说：“旧的不去新的不来。”冬冬心里的石头这才算落了地。冬冬说：“以后再不粗心大意。”爸说：“要从不管不顾改起。”全家一说一笑，解决了冬冬的一个大问题。
三、口部开合训练
张嘴象打哈欠，闭嘴如啃苹果。开口的动作要柔和，两嘴角向斜上方抬起，上下唇稍放松，舌头自然放平。做这个练习，克服口腔开度的问题。
要领----------提:提颧肌.找微笑的感觉.打:打槽牙.挺:挺软腭.找半打哈欠的感觉.松:松下巴.找咬苹果的感觉.
开口的动作要柔和，两嘴角向上方抬起，上下唇稍放松，舌自然平放.
咀嚼练习:
张口咀嚼与闭口咀嚼结合进行，舌自然平放，.
要领---------开口时有上槽牙向上打开的感觉，而闭口时觉得口腔上部像啃东西似地向下扣，口腔开合灵活而有控制.
（1）提起下颚肌反复咀嚼，以加强两腮的咬劲儿
（2）放松下巴，可使用手扶住放松而微收的下巴，使其固定；缓缓抬头以打开口腔，再缓缓地头以闭合；体会下巴放松的感觉。
（3）以发“a”音的感觉为基础，带动各种音节的发音。因为在所有音节中，带a的音节开口度最大。以开带闭，以宽带窄，是把握打开牙关的重要方法。可单练如下音节：
lā（拉） lái（来） lán（兰） lǎo（老） làng（浪）
在此基础上，可练习这样的诗句或绕口令：
①蓝蓝的天上白云飘，白云下面马儿跑。
②碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
③床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡.
④白石塔，白石搭，白石搭白塔，白塔白石搭，搭好了白石塔，白塔白又大。四字词训练：
读成语，打开口腔可以给舌提供加大运动幅度的可能，可以通过抬起上腭和放松下巴来实现。应注意打开口腔不等于张大嘴，而应前后同时打开，且要有后腔高于前腔的感觉。
兵强马壮飞禽走兽风调雨顺优柔寡断呼朋引类金迷纸醉深谋远虑千锤百炼
心怀叵测心直口快妖魔鬼怪鸡鸣狗盗思前想后孤云野鹤胸无点墨身强体壮
高朋满座瓜田李下逆水行舟妙手回春遍体鳞伤背井离乡破釜沉舟万古长青
奋起直追暮鼓晨钟下笔成章自以为非耀武扬威众寡悬殊步履维艰驷马难追
信以为真木已成舟调虎离山覆水难收来龙去脉来日方长兰因絮果狼狈不堪
浪子回头冷嘲热讽两袖清风量力而行燎原烈火龙腾虎跃包罗万象超群绝伦
刀山火海道貌岸然调兵遣将泛滥成灾防患未然放虎归山光明磊落广开言路
高风亮节高瞻远瞩豪情壮志好大喜功浩浩荡荡江河日下娇生惯养
矫枉过正慷慨激昂冒名顶替脑满肠肥鸟语花香庞然大物抛砖引玉乔装打扮
相安无事相辅相成响彻云霄逍遥法外扬长而去阳关大道遥相呼应咬牙切齿
耀武扬威早出晚归造谣惑众张冠李戴招摇过市
气息练习：
在进行以下练习时注意。念每个字时气息要饱满均匀，千万不能憋气，要学会找气口补换气息。开始训练时速度可以放慢些，气托声托字加强控制，气息变化循序渐进，然后速度加快，变化节奏，层层推进，最终达到流畅自如的目的。
1.、一，一个一；一二，二一，一，一个一；一二三，三二一，二一，一，一个一；一二三四，四三二一，三二一，二一，一，一个一；一二三四五，五四三二一，四三二一，三二一，二一，一，一个一；一二三四五六，六五四三二一，五四三二一，四三二一，三二一，二一，一，一个一；一二三四五六七，七六五四三二一，六五四三二一，五四三二一，四三二一，三二一，二一，一，一个一；一二三四五六七八，八七六五四三二一，七六五四三二一，六五四三二一，五四三二一，四三二一，三二一，二一，一，一个一；一二三四五六七八九，九八七六五四三二一，八七六五四三二一，七六五四三二一，六五四三二一，五四三二一，四三二一，三二一，二一，一，一个一；一二三四五六七八九十，十九八七六五四三二一，九八七六五四三二一，八七六五四三二一，七六五四三二一，六五四三二一，五四三二一，四三二一，三二一，二一，一，一，一个一。
2、要不咱们这么着吧，要不咱们那么着吧，要不咱们怎么着吧。
3、哔得吧拉蹦霸，哔得吧拉蹦霸，哔得吧拉蹦霸，哔得吧拉蹦霸，哔得吧拉蹦霸，蹦霸，蹦霸，蹦霸，蹦霸，蹦霸！
3、冬瓜冬瓜，两头开花，一口气数不了二十四个冬瓜，一个冬瓜，两个冬瓜，三个冬瓜......
4、一口气数不了二十四个葫芦四十八块瓢，一个葫芦两块瓢，两个葫芦四块瓢，三个葫芦六块瓢·二十四个葫芦四十八块瓢。
5、出东门，过大桥，大桥底下一树枣儿，拿着竿子去打红枣儿，青的多，红的少:一个枣，两个枣，三个枣，四个枣，五个枣，六个枣，七个枣，八个枣，九个枣，十个枣；九个枣，八个枣，七个枣，六个枣，五个枣，四个枣，三个枣，两个枣，一个枣。这是一段儿绕口令，一口气儿数完才算好。
6、满天星:
天上看，满天星，地下看，有个坑，坑里看，有盘冰。坑外长着一老松，松上落着一架鹰，鹰下坐着一老僧，僧前点着一盏灯，灯前搁着一部经，墙上钉着一根钉，钉上挂着一张弓。
说刮风，就刮风，刮的男女老少难把眼睛睁。刮散了天上的星，刮平了地上的坑，刮化了坑里的冰，刮断了坑外的松，刮飞了松上的鹰，刮走了鹰下的僧，刮灭了僧前的灯，刮乱了灯前的经，刮掉了墙上的钉，刮翻了钉上的弓。只刮得：星散、坑平、冰化、松倒、鹰飞、僧走、灯灭、经乱、钉掉、弓翻的一段绕口令.
磨练口齿训练：
喷：八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑，炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。
弹：调到敌岛打特盗，特盗太刁投短刀。挡推顶打短刀掉，对对短刀叮当掉。
啃：哥挎瓜筐过宽沟，赶快过沟看怪狗，光看怪狗瓜筐扣，瓜滚筐空哥怪狗。
吐：无父母不孤独，五叔督促苦读书，不读书无出路，独宿竹屋哭不住。
磨：四是四，十是十，十四是十四，四十是四十，四不能说成十，十也不能说成四，假使说错了，就可能要误事。
正音训练：
1、学好声韵辨四声，阴阳上去要分明。部位方法需找准，开齐合撮数口形。双唇班报必百波，舌尖当地斗点丁;舌根高狗工耕故，舌尖积结教坚精;翘舌主争真智照，平舌资则早在增;擦音发翻飞分复，送气查柴产彻称;合口呼午枯胡古，开口河坡歌安争;嘴撮虚学寻徐剧，齐齿衣优摇业英;前鼻恩因烟弯稳，后鼻昂迎中拥生。咬紧字头归字尾，不难达到纯和清。
2、门口吊刀，刀倒吊着。
3、大花碗里扣个大花活蛤蟆。
4、一堆粪，一堆灰，灰混粪，粪混灰。
5、苏州玄妙观，东西两判官。东边判官姓潘，西边判官姓管。潘判官要管管判官，管判官不服潘判官管。
6、早招租，晚招租，总找邹周郑曾朱。
7、上桑山，砍山桑，背着山桑下桑山。
8、南边来了他大大伯子家的大搭拉尾巴耳朵狗，北边来了他二大伯子家的二搭拉尾巴耳朵狗。他大大伯家的大搭拉尾巴耳朵狗，咬了他二大伯家的二搭拉尾巴耳朵狗一口；他二大伯家的二搭拉尾巴耳朵狗，也咬了他大大伯家的大搭拉尾巴耳朵狗一口。不知是他大大伯家的大搭拉尾巴耳朵狗，先咬了他二大伯家的二搭拉尾巴耳朵狗；还是他二大伯家的二搭拉尾巴耳朵狗，先咬了他大大伯家的大搭拉尾巴耳朵狗。
气息的控制训练:
各种技巧训练的目的，在于增强控制力，学会保持相对稳定的平衡状态。但是，有时又要有意识地打破常规，利用一瞬间的不平衡来取得一种特殊的、醒目的艺术效果。
气息运用方法的训练，也是先要学会保持平衡，也就是先掌握常规，这是基础。掌握了基本技能之后，还要研究如何使它富有变化（只有懂得了基本规律之后，才可能谈到变化），这样才能适应舞台创作的需要。
在这里我们将从人物说话时的用气方法、人物听话时的气息状态、特殊呼吸动作等几个方面，分别加以阐述。
话剧演员在舞台上进行对白过程中，彼此都有个“说”和“听”的状态，同时还会出现片刻的无言交流状态。无论是“说”或“听”，都要运用各种呼吸方法。寻找准确的气息状态，其要求与要领是统一的，本不必从“说”与“听”两个角度来讲述。但从初学者或某些缺乏训练的演员的实际情况来看，当他们说人物台词时(包括独白），他们还能注意运用气息变化这一表现手段，而在他们听对方的台词时，则往往不注意根据对方的台词的变化而不断调整自己的气息状态。他们没有意识到气息的运用是人物思想感情交流的一个重要表现手段。因此，为了强调“听”话时气息状态的重要作用，所以我们分别从“说”与“听”两个方面加以说明。
另外，也有些学生或演员，很怕在舞台独自一个人的无言表演。他们经常会感到“无依无靠”，不知抓什么环节，怎样才能使观众理解人物在做些什么，想些什么。而气息运用则正是人物无言表演过程中，最不可忽视的一种手段。
(一）人物说话时的用气方法
要根据台词的内容、逻辑停顿及心理停顿研究如何换气。还要根据人物说话时的不同规定情境、不同的情绪，研究气息变化的各种状态。
自然呼吸
一般的叙述句，较平静的情境中的台词，有关人物介绍、环境的一般性描述、交待时间地点的台词，以及情绪平缓时语句中的逻辑停顿，多用这种自然平稳的用气和换气方式。
这时的用气特点是气流轻柔、顺畅。因为语言节奏平缓，换气时间比较充裕，所以可根据所说语句的长短而适量吸气。另外，一定要注意，语句中的各种停顿处并不一定都换气，如一些并列词之间的顿号就不必换气，还有一些语意连接紧凑的句子间的停顿，也不一定换气。而换气时则一定要保持语言的逻辑性，不可破坏了词意或语句的完整。
偷气、急换气
人物的台词中，在节奏紧迫但又不适合用明显的大气口时，就要偷气。或是在流畅、轻松的大段快速的台词中，为了突出其连贯、一气呵成之势，也要用偷气。
偷气，就是用鼻、口同时轻快地吸入少量气息。要求迅速地使呼吸肌肉松弛，然后又紧张起来。偷气时不要大开口，不要出声喘息，只是轻轻地用嘴角间隙和鼻孔把空气吸人。所谓“偷气”无非就是不使人发觉演员换气的动作罢了。因此，偷气时要做到忙中取气，急而不喘，要抓住合适的机会偷气。戏曲和曲艺演员的唱腔和念白，极讲究偷气的方法。偷气时气口要安排得合适，呼吸动作要求迅速而又自然（切记不要耸肩吸气），这样就使人感到演员的台词虽快，但说得还是轻松自然，毫不费力。
演员可以运用多种方式偷气。比如利用人物情绪转换时语句中的一声笑，一声轻叹，一声“哼”以及与同台者之间的一个小小交流的瞬间，都可以做偷气的机会。
急换气，则指强气口。它与偷气的方法正好相反，恰恰要求换气时急促而带有喘息声，使人明显地觉察到演员的快速呼吸动作。急换气可以造成紧张不安的感觉。当剧中人物心情激动、气愤而又痛苦、语言节奏也紧张时，就可以运用这种有声响的急换气。它有助于表达人物情感变化的幅度，渲染舞台气氛。偷气和急换气这两种方式，往往在同一段台词中交错使用。
例⑴曹禺的《日出》第四幕李石清痛骂潘月亭听到公债行市大跌，明天早上金八就要向大丰银行提款的消息，眼看着潘月亭就要破产垮台，李石清高兴极了。他想不到这报仇的机会竟来得这样快，以至激动得无法自制。但他极力控制自己的情绪，尽量使自己平静下来，好与潘月亭进行一场恶战。李石清以讥讽、嘲弄和挑战的口吻对潘月亭进攻，“三等货要看看头等货现在怎样了”。潘月亭被李石清激怒得跳了起来。于是他们彼此对骂着“混蛋丨”，
“你混蛋！”，“给我滚！”……在这个短兵相接的小小激战之后，李石清得意地发泄他心中的积恨，说了下面一大段台词。
李石清：穷光蛋，对了。不过你先看看你自己吧！我的潘经理。我没有债，我没有成千成万的债。我没有人逼着我要钱，我没有眼看着钱到了手，又叫人家抢走。潘经理，你可怜可怜你自己吧。你还不及一个穷光蛋呢，我叫一个流氓耍了，我只是穷，你叫一个更大的流氓耍了，他要你的命。（尖酸地）哦，你是不跟一个自作聪明的坏蛋讲信用的。可是人家跟你讲信用？你不讲信用，人家比你还不讲信用，你以为你聪明，人家比你还聪明。你骂了我，你挖苦我！你侮辱我，哦，你还瞧不起我！（大声）现在我快活极了！我高兴极了！明天早上我要亲眼看着你的行里要挤兑，我亲眼看着你付不出款来，看着那些十块八块的穷户头，骂你，咒你，他们要宰了你，吃了你，你害了他们！你害了他们！他们要剥你的皮，要挖你的心！你现在只有死，只有死你才对得起他们！只有死，你才逃得了！
在这段台词中，多处运用了偷气和急换气的方式。比如在说到“我没有债，我没有成千成万的债“。我没有人逼着我要钱"我没有眼看着钱到了手，又叫人家抢走”（画“v”表示偸气）。语句之间不断地运用偷气方式，这样处理可使台词紧凑连贯，表现出李石清此时幸灾乐祸的心情。继而，李石清想到潘月亭刚才还当面辱骂自己，使自己处于十分难堪的局面，而现在自己总算找到了报复的机会，因此不由得冷笑着尖酸地说：“哦^，你是不跟一个自作聪明的坏蛋讲信用的。”在说“哦”之后就可以用有声响的呼吸声唤气(“A”表示急换气）。但吸气动作不必太快，可用稍慢的有声响的喘气声吸了一口气，然后说出“你不是不跟……”。在说到“你不讲信用"人家比你还不讲信用，你以为你聪明，人家比你还要聪明。……”直到“你瞧不起我A !(大声）现在我快活极了！ A我髙兴极了！ AA”这里前面是用偷气，后面两句有感叹号的停顿处则用急换气，而且在画号之处，停顿时间稍长些，可以喘息两三声后再说下面的台词。这时呼吸的节拍是急促的，但是这两句话却要说得语气较重，速度较慢。这之后再用快速连贯方法说出“明天早上我要亲眼看着你的行里要挤兑r……”直到“他们要挖你的心！△”在这一小段中，两种换气方式可以交替使用。最后当说到“只有死，你才逃得了！”时，“死”字还可以运用夸张的吐字归音手法，使人感到李石清内心深处切齿的愤恨。
例⑵曹禺的《北京人》第二幕中江泰说“吃”的一段台词中，也可以运用偷气和急换气的方式。
江泰：……比如我吧，我好吃，我懂得吃，我可以领你到各种顶好的地方去吃。（颇为自负，一串珠子似地讲下去）正阳楼的涮羊肉，便宜坊biàn yí fáng的挂炉鸭，^同和居的烤馒头，东兴楼的乌鱼蛋，致美斋的烩鸭条。（注：此处用自然换气）小地方哪，像灶温的烂肉面，穆家寨的炒疙瘪，v金家楼的汤爆肚，都一处的炸三角，以至于一一
文彩：去吧！
江泰：以至于月盛斋的酱羊肉，六必居的酱菜，王致和的臭豆腐/信远斋的酸梅汤，三妙堂的合碗酪，恩元德的包子，^砂锅居的白肉，杏花春的花雕，（注：此处也用自然换气）这些个地方没有一个掌柜的我不熟r没有一个掌灶的，跑堂的，站柜台的我不知道，然而么有什么用？我不会做菜，我不会开馆子a，我不会在人家外国开一个顶大的李鸿章杂碎，縑外国人的钱"我就会吃，就会吃！ A(不觉说到自己的痛处，捶胸）我做什么就失敗什么。做官亏款，做生意赔钱，v读书对我毫无用处。（注：此处可用叹气）（痛苦地）我成天住在丈人家里混，好说话，好牢骚，△好批评，又好骂人，A简直管不住自己，专说人家不爱听的话。
文彩：（插嘴）泰！
江泰：（有些抽噎）成天叫人家看着我不快活，不成材"背后骂我是个废物，A啊，（注：此处可用颤抖用气的方式）文彩，A我真是个大废物，A我从心里觉得对不起你！厶△(突然不自禁地哭出）累赘了你！
这一大段台词，从得意自负地夸夸其谈，直到痛苦地捶胸抽噎，情绪上有着明显的转换。开始，在说起自己好吃、懂得吃时，就要求说得流畅贯通，以表现出人物万事精通的得意之态。这时要求在语句停顿处用轻快的偷气。当说到“致美斋的烩鸭条”时，正是前一个段落的结束，所以“烩鸭条”三个字就要适当放慢，然后用自然平缓的呼吸动作换好气。当说到“小地方哪”时，可以节奏稍稍一缓，表示出重点的转换，使语意更清楚，同时演员也可以利用时机，使呼吸状态得以调节，然后再连贯地继续说下去。在文彩插话时，江泰便可利用时机，使呼吸肌肉松弛一下。从“然而有什么用？”之后，江泰说到了自己的痛心之处，情绪激动，这时呼吸也就不再是那样轻松平静，因此就出现了有声响的呼吸动作急换气、叹气或颤抖用气、长呼气等状态，直到情不自禁地哭了起来。
憋气
当剧中人物说到某件事，不愿再说下去而突然停顿时（也就是台词中的心理停顿时），演员往往出现这种憋气的状态。就好像随着这一憋气动作，把那不想说的半句话咽进肚里了。另外，在一些违背本意，或不忍出口的词语前，也常常出现这种气息状态。有时又气又急一时不知怎么说，或是惊恐之中不知所措，也会用到这种憋气的形式。
所谓憋气，就是指语言和声音突然中断，而气憋住不懈。憋气的要领是先快速提气在前胸，然后控制住不要马上呼出。
在人物台词中出现心理停顿时，那只是语言声音的间歇，人物的内心活动并没有停止，反而进行得更激烈，以便决定下一步的行动，所以常常会出现这种短暂的憋气状态。在这一停顿后，有的可能一口气把下面的台词说完，有的可能在憋气后，把气呼出，换一口气再说下面的话。这要根据人物当时的心情及台词的语意来决定。憋气时，可以突然急顿，也可以比较缓和地停顿，都要根据具体情况来处理。
例⑴《雷雨》第三幕鲁侍萍与鲁四凤的对白鲁侍萍：……傻孩子，你不懂，妈的苦多少年是说不出来的，你妈就是在年轻的时候没有人来提醒，——可怜，妈就是一步走错，就步步走错了。
在“没有人来提醒——”这一停顿时，就可用憋气的方法。此时是不愿再说，也不必说出具体事实。停顿后换一口气，也就是用这一个气口，把前边不想说的事了结了，然后说出结论性的话“一步走错，就步步走错了”。这里用憋气的方法使声音中断，气息憋住不懈，但不要过猛过急。因为在鲁家母女这段戏中，还不是感情的高点。由于鲁妈说的是多年前的往事，绝不至于突然引起她悲痛欲绝的心情。这里只剩下了深深的隐恨，无法医治的心灵上的创伤。鲁妈此时更重要的是为女儿的事而揣揣不安，所以用自己的“一步走错，就步步走错”的痛苦教训告诫女儿。
例⑵鲁侍萍要鲁四凤起誓
鲁侍萍：凤儿，我要你一辈子不见周家的人！
鲁四凤：好，妈！
鲁侍萍：（沉重地）不，要起誓。
鲁四凤：（四凤畏怯地望着侍萍的严厉的脸）这何必呢？
鲁侍萍：（依然严肃地）不，你要说。
鲁四凤：（跪下）妈，（扑在侍萍身上）我——我说不了。
鲁侍萍：（眼泪流下来）你是要伤妈的心吗？你忘记妈这一生为着你——（回头哭泣）
这一段对话中，两个地方可以使用憋气。在四凤说“妈，我——”时，因为这里只有把下面的话说完，才能表达出一个完整的意思，所以要用声音中断而憋气较猛、较急的方法。而停顿一刹那后，不要换气，随即用较强和较快的声调说完后边的台词“我说不了”。这样处理，有助于表达出四凤此时的心情。
在鲁妈说到“一生为了你——”时，这里也可以用憋气，是表示说不下去了。鲁妈一生的辛酸、屈辱、痛苦、哀伤，一时间浦上心头。尽管此时鲁妈还不了解真情，但却预感到灾难的降临。因而急切地要女儿发誓，借以平息自己内心的重重疑虑。
例⑶四凤发誓
鲁侍萍：天上在打着雷，你要是以后忘了妈的话，见了周家的人呢？
鲁四凤：（畏怯地）妈，我不会的，我不会的。
鲁侍萍：孩子，你要说，你要说。你要是忘了妈的话——
(外面的雷声）
鲁四凤：（不顾一切地）那——那天上的雷劈了我。（扑在侍萍怀里）哦！
四凤是违心发出誓言的，因此在说出“劈”字之前，要求双唇紧闭，憋住气息，然后气流猛力冲出，说出“劈”字。吐字时除了气流强力冲击外，同时要将吐字归音的过程加长，声调夸张，双唇要喷吐有力。四凤由于感情上的痛苦，内心矛盾激烈，所以还可以配合气抖、声颤、哭音等声音色彩变化的技巧。这些强烈的声音效果能使人心碎。观众会为这母女两代人的命运担忧，从而增强了戏剧的悬念。
例⑷鲁贵骂人
鲁贵：（赖皮）你妈在这儿，你敢把你的爹怎么样？你这杂种！
鲁大海：什么，你骂谁？
鲁贵：我骂你。你这——
鲁侍萍：（向鲁贵）你别不要脸，你少说话！
鲁责.?我不要脸？我没有在家养私孩子，还带着个(指大海）嫁人。
鲁侍萍：（又痛又恨）你！
鲁妈这里是突然气得噎住了，所以可用又猛又急的突然憋气。
鲁大海：（抽出手枪）我——我打死你这老东西！
大海这时又气又急，在“我”字停顿时也用憋气，稍停顿后，随之用有声响的急速呼吸动作，然后说出“我打死……”
-鲁贵：（站起，喊）枪，枪，枪！（僵立不动）
鲁四凤：（跑到大海的面前，抱着他的手）哥哥。
鲁侍萍：大海，你放下。
鲁大海：（对鲁贵）你跟妈说，说自己错了，以后永远不乱说话，乱骂人。
鲁贵:哦
鲁大海：说呀！
鲁贵：（被胁）你，你-你先放下。
鲁贵的话也可以用憋气表现他的惊恐和不知所措p 4.托气
所谓托气，就是指语言声音停止时，气不要马上放松，而轻轻托住。一般多用在提出问题、引起对方深思时，或是自己与对方(包括观众)共同思索时，或是自问自答中间的思考时。这种气息状态常常随着疑问句的上扬语调而出现。在舞台上运用托气方法，有助于表现出人物思考问题、寻找答案，或是追忆往事，怀念亲友等心理活动。
例⑴《雷雨》第一幕中鲁贵向四凤要钱
鲁贵：这两年的工钱、赏钱（意有所指地）还有那零零碎碎的，他们......
鲁四凤：（不愿听他要说的话）那您不是一块两块都要走了吗？喝了，赌了。
鲁贵.?你看你看，你又急了，急什么？我不跟你要钱。喂，我
说，我说的是（低声）他---不是也不断地塞给你
钱花吗？
鲁贵在说到“他——”时可用托气。在这一托气的停顿过程中，鲁贵与四凤的脑子里同时出现了这个“他”的形象。二人彼此清楚，心照不宣。鲁贵不过是在女儿的心上轻轻地点了一下。
例⑵曹禺、于是之等人创作的《胆剑篇》第二幕
勾践：烧焦了的稻子。范大夫，这是——离开会稽的那一天，一个老者拼了性命递给我的。（给范蠡看）越国的稻子，多痩啊！
在“这是——”的停顿处用托气，表现出勾践对往事的深情追忆。
例⑶《日出》第四幕结尾前陈白露的台词
陈白露：（端详着镜于里一个美丽的妇人，榣摇头，凄然地）生得不算太难看吧。人不算老太吧。（她不忍再看了，慢慢又踱到中桌前，倒出药片，将空瓶丢在地下）
这两句台词的结尾停顿处，都可用托气，以便引发观众共同思 180
第三章舞台语言外部技巧
倒吸气
表示人物意外、惊诧、震惊时，演员可以运用倒吸气的方法。根据意外事件的内容以及不同的规定情境可采取不同强度的倒吸气。舞台上人物在对话的过程中，遇到对方的话引起自己震惊时，经常会先倒吸一口气，然后j开口说话。
例⑴英国莎士比亚的著名剧本《汉姆莱特》第三幕第四场中，汉姆莱特及王后、普洛涅斯
汉姆莱特：来，来，坐下，不要动；我要把一面镜子放在你的面前，让你看一看你自己的灵魂。
王后：你要干什么呀？你不是要杀我吗？救命！救命呀！
普洛涅斯：（在后）喂！救命！救命！救命！
汉姆莱特：（拔剑）怎么？是哪一个鼠贼？准是不要命了，我来结果你。（以剑刺穿帏幕）
普洛涅斯：（在后）啊！我死了！
王后：嗳哟！你干了什么事啦？
在这一小段台词中，当王后说“你要干什么呀”之前，先是倒吸气，然后说话。当王后看到汉姆莱特拔剑向躲在帏幕后的普洛涅斯刺去的时候，她吓得倒吸一口冷气，然后气在前胸颤抖。在听到普洛涅斯的尖叫声时，王后的这口气急速呼出，随之喊出“嗳哟……”。
例⑵十九世纪英国女作家伏尼契名著《牛虻》中，牛虻在牢狱里与蒙泰尼里主教的对话
蒙泰尼里：列瓦雷士先生，凡是有生命的东西，不可能在这点上责备我。
牛虻：我就可以责备你。我，是亚瑟！
蒙泰尼里：（惶惑地）亚瑟？（走近牛虻，轻声）亚……瑟!
牛虻：爸爸！
蒙泰尼里：（惊叫〉啊啊呀！
当蒙泰尼里听到牛虻激情地呼唤爸爸时，就突然倒吸一口气，随之而发出惊叫声。
例⑶我国著名戏剧家欧阳予倩所著剧本《桃花扇》第三幕第三场中卞玉京开开门，小红站在门口卞玉京：怎么小红，你来了。
小红：阿姨，我是从很远的地方来的。坐了船，还骑了马，还带了一个人来。您看这是谁？
卞玉京：谁呀？啊，侯公子！香君在这儿啦！
李香君：（听见大惊）啊！
卞玉京：（往里跑）香君，侯公子来啦！
(侯朝宗身披斗篷，头戴风帽，一进门，站住，抬头望见
李香君。李香君飞似地跑过去，...)
李香君：（两手拉住侯朝宗，望着他）你来了！（伏在他怀里抽抽咬壹地哭）
侯朝宗：（也流着泪）香君，我来了。我来接你来了。
(侯朝宗见李香君的衣裳单薄，脱了身上的斗篷替她披上，顺手把头上帽除下来交给马夫。他头上戴的是便帽，身上穿的是满清制的行装，箭衣马褂；脑后拖着辫子。他从袖子里取出李香君溅过血的扇子，交给李香君。）
侯朝宗：香君，你为我受苦了！
(李香君看着侯朝宗的样子，听他说话，心里自然早有几分明白。不过她的态度却意外地变得平静，她只不转眼地望着他。）
李香君：（冷冷地问）候公子，你来做什么来了？
上面这个片断中，卞玉京在门口看见小红带来的人是侯公子，她惊喜地“啊”了一声，这就是倒吸气。李香君在院子里听到侯公子来了，也大惊地“啊”了一声。她被这意外的消息所震动，也倒吸了一口气，同时马上站了起来。这时她因悲喜交集，气在胸中颤抖，好像喘不过气来。一见侯公子进门，便飞也似地跑上前去，说了一句“你来了”就再也忍不住哭了起来。可是当李香君发现侯公子身穿满清的行装，留着辫子……这时她的心被刺痛了。倒吸了一口冷气，憋在胸中，甚至有瞬间呼吸停住了，她双眼直望着站在面前的人。……刚才听到苏师傅讲“有人说新朝开科取士，侯公子去考了，中了个副榜”。李香君还根本不相信，说“这是谣言”，“如果谁能够证明他考了，就把我一双眼睛挖了！”可见她是多么信任他、敬重他。侯公子是她的希望和骄傲啊。可是现在，她的希望破灭了。她的心极度痛苦，但她努力地控制住自己的感情，然后才开始说话。李香君从发现侯朝宗的变化，直到她开口说话，在这一个过程中，呼吸状态与她的心理活动一样，有一个变化过程。从倒吸气开始——憋气——颤抖着长呼气——慢呼吸，最后稳住气，用较低沉而有力的声音说出“你——来做什么来了？”
从这一例子说明，人在突然感到悲或喜、恐惊时，都会出现倒吸气的状态。
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言语感受力训练：
背叛
贝克小姐对尼克说：“你住在西蛋区，”她语带轻蔑，“我有认识住那儿的人。”
“我一个都不认识……”
“你一定认识盖茨比啰。”
“盖茨比？”黛西问，“什么盖茨比？”
我还没回答说他是我邻居时，晚宴就正式开始了。汤姆用他肌肉结实的手臂扶着我，拖过房间，仿佛是拿着棋移到另一方格子里。
两位年轻女士娉娉婷婷手轻摆在臀部，走在前面把我们领到一个玫瑰色的门廊里，夕阳照进来，桌上的四支蜡烛迎着微风闪烁。
“干吗点蜡烛？”黛西蹙眉反对，她用手指把它们掐熄。
“再两个礼拜就是今年白天最长的一天了。”她容光焕发地看着我们，“你们会期盼每年白天最长的日子，等它到来时却又忘记吗？我总是会期盼，然后到了那天就忘了。”
“我们应该计划做点什么。”贝克小姐打着哈欠，在桌旁坐下，仿佛要睡着了。
“好呀，”黛西说，“我们计划什么？”她无助地转向我，“人们都怎么计划的？”
我还没答呢，黛西的眼睛震惊地看向小指头。
“看，”她抱怨，“我伤到了。”
我们都看了，她的关节乌青一片。
“都是你，汤姆，”她语带指责，“我知道你不是有意的，但就是你害的。”
“嫁给一个粗人就会这样，一个大而粗壮的体格……”
“我不喜欢‘粗壮’这个字眼，”汤姆火了，“虽然是开玩笑。”
“又粗又笨。”黛西仍说。
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拒绝
实在是男孩大了留不住，这才来投奔您来了，您老好歹得收下它。嗯。您不要剩下。怎么着都沉。您别嫌弃我们。来别家。都是下九流，谁嫌弃谁呀？他祖师爷不赏饭吃，谁也没辙。
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埋怨
李：（向内）老李！老李！（提高）你不用装睡！这时候还不起来，你打算在家睡一天吗？现在也不知道是什么时候了，自从你当掉那只表以后就没有法子知道时刻了，那只表是我们最后一件值钱的东西，你都拿去当，当，当！大白天不肯起床去找事做，有了工作也不好好干，你还像个男人吗？老李！老李！起床！
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告诫
拉兹：现在你们不要为我想，你们想想这些孩子！想想贫民窟里的那些孩子，你们要想想你们的孩子，不要让你们的孩子将来成为罪犯和我一样站在被告席上受审！
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一个喜欢吹嘘、打小报告的人
哎呀呀！热死我了。你问我吗？我办不成的事我能伸手管吗？我这个人有一种出奇的本领，世界上我没有不知道的事情。我能让土耳其皇帝和威尼斯共和国总统配成对。什么样的困难我都会解决。你看见马里亚娜走上街头了吗？赶快告诉她母亲，就说他去呼吸新鲜空气了！
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四凤独白：(趴伏)萍，你还在这儿，这一会儿像过了多少年一样。(左手捂胸)我一个人在雨里跑，不知道自己在哪儿。天上打着雷(指天又捂胸)，我什么都忘了。我像是听见妈在喊我，(起身)可是我怕，我极力地跑，(指向前方)我想找到我们家门口的那条河。(停顿)(捂胸)可是，(撒开手)我又糊里糊涂地来到这儿。(前进一步，右手向前指)我看见家门口那个电线，(收于腹前)我忽然想死。我知道，我这一死就可以什么都忘了。(往左几步，左手向左指)可是，我突然看见你窗户的灯，(左手捂胸)我知道不能这样就死，我不能一个人就死，(撒开手)我救不了你。(双手捂胸)萍，我想我们还是可以走的，(撒开手)只要，只要你快离开这儿。(哽咽，放下手)我现在已经没有家了，我只有你。萍，(双手捂胸又指向远方)你明天带我去吧。
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话剧《骆驼祥子》虎妞独白争辩：
告诉您，老爷子，可别尽往歪地儿想！大姑娘家怎么着？上梁不正下梁歪！上了七十岁的老头子了，还在外面没个正经的！
什么？什么？没人要我？我还不嫁呢！我要是想嫁人呐？可谁也拦不住！老爷子，好好的日子您可别找不顺心！我可没着谁惹谁，凭什么没人要？做女儿的，哪点儿离格儿啦？成天里里外外忙上忙下，说话别亏心！不是我呀，您开车场子，您乘那六十辆车，您也配？
您老爷子，成天正事儿不管，闲心不操，听书，溜鸟，还灌两盅猫尿……自己倒是自在了，还说什么男人不吃熊心虎胆不敢要我！
可您也替别人想想，坐定了寻思寻思！别存心挤兑我！哑巴也会说话，真金不怕火！做女儿的没有哪点儿对不起您这当爹的！您这碗饭呐，我早就吃腻了！妈……妈死得早……没娘的孩子，就是没人疼！这，我还活个什么劲儿啊！
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倾诉
马路：黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了通常的形状，像在电影里……你就站在楼梯的拐角，带着某种清香的味道，有点湿乎乎的，奇怪的气息，擦身而过的时候，才知道你在哭。事情就在那时候发生了。我有个朋友牙刷，他要我相信我只是处在发情期，像图拉在非洲草原时那样，但我知道不是。你是不同的，唯一的，柔软的，干净的，天空一样的，我的明明，我怎么样才能让你明白？你如同我温暖的手套，冰冷的啤酒，带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想。你是甜蜜的，忧伤的，嘴唇上涂抹着新鲜的欲望，你的新鲜和你的欲望把你变得像动物一样不可捉摸，像阳光一样无法逃避，像戏子一般毫无廉耻，像饥饿一样冷酷无情。我想给你一个家，做你孩子的父亲，给你所有你想要的东西，我想让你醒来时看见阳光，我想抚摸你的后背，让你在天堂里的翅膀重新长出。你感觉不到我的渴望是怎样地像你涌来，爬上你的脚背，淹没你的双腿，要把你彻底淹没吗？
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倾诉
李米：方文！方文！我没有别的意思！我没有别的意思！我知道是你！你可以不要我！可是你告诉我好不好！你告诉我！我不会死追着你的。你告诉我好不好！你告诉我好不好！（方文停住，两人对视。方文回避李米的眼神，疾步走开。李米追了上去。）方文！83天。我打算回去了，李米，反正我也成为不了你们想要的那种人，只能普普通通了。我真没用，你是不是也觉得我很没用？221天。我就要回去了，李米。我现在算是一个有用的人，我都能看到我们未来超市的样子。你能原谅我吗？430天。我和以前不一样了，李米，也许我已经成为你父母想要的那种人，谁知道，我昨天从电视上看到了昆明，我突然一下哭了。你还在等我吗，李米？708天。告诉你一件事儿，李米，几乎都快成真的了，我今天早上到了机场，买了机票。那一刻思念像一条在草上爬行的蛇。我突然想要回去了。我买了机票，过了安检，到了登机口——最后我还是出来了，机票钱退了一半。我多想回去啊，你知道吗？（方文停住，两人对视。李米哭泣。）
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拜访
袁世卿逗弄着几个笼子里的鸟，那坤在旁边侍立。段小楼站在门前。
那坤：四爷，蝶衣这条性命，全仰仗您啦！这点，您先打点着，要是不够，咱们回头再......
段小楼：袁世卿，您只要救出蝶衣......我们哥俩三年的包银全归了您。
袁世卿：没你们的包银，你当我就喂不起这几只鸟啦？这位是？（看着段小楼）
那坤：这不是小楼吗？给蝶衣唱霸王的段小楼啊！
袁世卿坐在凳子上：那该他救虞姬去呀！
那坤：哎哟，我的亲老爷子，那不是戏吗？可着这全北平，谁不知道袁世卿才是梨园行的真霸王啊？是吧？
段小楼鞠躬：是，是，是！
袁世卿：这说到戏，我倒要请教段老板，这霸王回营亮过相去见这虞姬，到底该走几步啊？
段小楼：七步。
袁世卿：走我瞧瞧！走我瞧瞧呀！
段小楼：四爷。
菊仙捧着宝剑闯入。
菊仙：这是袁世卿的府上吧？有位叫程蝶衣的让人逮走的时候，说是，这把剑的主人能救他，您瞅瞅，认得吗？
菊仙捧剑到袁世卿面前。
袁世卿站起。
菊仙抽出剑，又收回鞘：瞧您这意思，我是找对主儿了！那成，这剑哪，我给您摆在这儿啦！
菊仙把剑放在桌子上：这剑找着主儿，我也就放心了。可这人哪，也总有指望错的时候。袁世卿，您可别怪罪蝶衣。
袁世卿：唉，弄明白了！他给日本人唱堂会，怕不是袁、袁某的指使吧？
菊仙：哟，要是您袁世卿让他去的，他能让人给逮起来吗？
段小楼点头：那是！
袁世卿坐下：唉！
菊仙：一屋子的记者都在家里等着呢。小楼，那爷，咱们走！
袁世卿：慢着，话说清楚了。
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意外
老卓：洛洛
洛洛：啊？
洛洛走近老卓
洛洛：我刚才跟贺涵还有唐晶他们开玩笑的，他们问我你去哪儿了，我不知道，所以我才……
老卓：明天啊，你搬一下家。今天收拾收拾，早点走。
洛洛：搬家？搬到哪儿去啊？你不要我了？不是，我知道我做的不好，我还老爱惹事儿，然后还老八卦，我不是故意的，可是你也别赶我走啊。
老卓：这怎么了这是，这说什么呢，今天我出去给你看了看房，你平时住的太远，我又得老送你，找了个就近的地方，让你搬得近点不好吗？
洛洛破涕而笑
洛洛；真的啊，吓我一跳，我以为你又不要我了呢。
老卓：什么呀你这是
洛洛：你今天出去一天就为了这事儿啊
老卓：顺便看看
洛洛：我才不信呢，你肯定是一大早就出门了，然后东挑西挑地走了一天，最后选了一间合适的是不是
老卓：你呀，你就编吧，这是门钥匙，东西我都给你搬过来了，你收拾一下就行了。
老卓走开
洛洛：其实我还是，我还是希望你每天能送我回家。
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针锋相对
助理：唐总，罗先生想要跟您聊几句。
唐晶：罗先生？
助理：就是那个空降的，新任主管罗平。
唐晶：就是那个传说中，满世界搞暧昧，不务正业，还到董事局告过贺涵黑状的罗平
助理：对了，还有一件事。就是刚刚在楼下，罗子君的妈妈，把凌玲给打了
唐晶：什么打了是什么意思
助理：就是保安都已经来了
唐晶：那现在呢，人走了吗？
助理：走了，母亲大人也走了，凌玲也请假回去了
唐晶：麻烦告诉一下那个罗先生，我今天没空见他（拿包）
罗平：知道您忙，所以我特意来拜访您来了
助理：罗总好
罗平：你好，唐小姐
唐晶：不好意思，罗先生，我有急事需要出去一趟
罗平：我只有一个问题。今天早上您展示的方案，简直是天衣无缝啊。我就想问问，是你自己做的吗？
唐晶：怎么了
罗平：你手下有个咨询师，叫什么...小菲。她和我说昨天下午下班之前您还一筹莫展，怎么一夜之间就灵感迸发了，还是我太小看女人潜力了
唐晶：你什么意思
罗平：我听说你和贺涵关系不错
唐晶：是啊羡慕吗？我一个人就做过你了，更不要说我还可以让贺涵教我几招。你可真不要小看女人的潜力。有些本事，你这辈子也没机会学到。（放包里）
罗平：但愿你不光只有这点花架子本事吧
唐晶：咱们走着瞧
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